Подробности судилища над Олегом Сенцовым. Откровения канадского отшельника писателя Саши Соколова. Германская кинохроника как документ времени. Воспоминания Резо Габриадзе через призму анимации. Творческая кухня кинорежиссера Андрея Звягинцева.
Эти и многие другие темы затрагивают фильмы, представленные в программе Независимого фестиваля русскоязычного документального кино в Нью-Йорке (сокращенно RusDocFilmFest-3W). Он будет проходить с 19 по 21 октября 2018 года в Манхэттене. Все фильмы демонстрируются с английскими субтитрами, большинство показов – американские премьеры.
Без красных дорожек
Как сообщила Русской службе «Голоса Америки» основатель и руководитель фестиваля Марина Адамович, за десятилетие его существования было показано более двухсот документальных кинолент, сделанных кинематографистами России, бывшего Советского Союза, Восточной Европы и США.
«Программа этого года очень сильная, – сказала Марина Адамович, возглавляющая издательскую корпорацию The New Review Inc. и «Новый журнал», старейшее литературное издание русской эмиграции в США. – Без преувеличения могу констатировать, что в ней нет проходных фильмов. Можно сказать, что мы попали в волну: мировое игровое кино пробуксовывает, а вот документальное набирает силу».
На открытии в центре DCTV будет показан фильм «Андрей Звягинцев. Режиссер» о создателе фильмов «Левиафан» и «Нелюбовь», номинированных на «Оскар». Режиссер Дмитрий Рудаков приотрыл завесу над творческой кухней мастера, «подсмотрев» отдельные моменты съемочного процесса фильма «Нелюбовь». Зритель увидит, как делается кино высочайшей пробы, как максималист Звягинцев требователен и к себе, и к актерам, и к мельчайшим деталям работы над фильмом.
«Открытие фестиваля, как всегда, пройдет в рабочем порядке, без красных дорожек и длинных речей, – заметила Марина Адамович. – И этой деловой настрой мы надеемся поддерживать все три дня. Основная цель фестиваля остается прежней: показать лучшие киноработы документалистов восточноевропейского региона, укрепить творческие связи между кинодокументалистами всех стран. Замечу, что мы теперь работаем только с частными студиями. Это независимые проекты из России, Израиля, Болгарии, Латвии, Польши, Чехии, Эстонии, США и других стран. Нам очень дорого, что создатели фильмов не стеснены идеологическими установками. Независимая кинодокументалистика всех стран едина. Это свободное, чистое от ангажированности кино, зеркальное отражение того, что сегодня в умах людей».
Помимо показа 21 документального фильма, фестивальная программа включает проведение круглых столов, поэтические чтения, художественные выставки.
В программу «Свободный мир» (Free World) вошли, в частности, фильмы «Процесс» режиссера Аскольда Курова, «Обезьяна, Страус и Могила» режиссера Олега Мавроматти) и «Полет пули» режиссера Беаты Бубенец. «Процесс» рассказывает о судебном процессе над украинским режиссером Олегом Сенцовым. «Обезьяна, Страус и Могила» знакомит с луганским видеоблогером, странные фантазии которого сопрягаются со страшной реальностью войны. «Полет пули» снят одним кадром, запечатлевшим военные будни на востоке Украины.
Как сообщила Адамович, в память о погибших летом 2018-го на киносъемках документального фильма о российских военных формированиях в Центральноафриканской Республике режиссере Александре Расторгуеве, кинооператоре Кирилле Радченко и журналисте Орхане Джемале оргкомитет фестиваля включил в программу внеконкурсный показ фильма «Срок». Он был снят в 2014 году Павлом Костомаровым, Алексеем Пивоваровым и Александром Расторгуевым об оппозиционном движении в России. После показа – встреча с представителем российской правозащитной ассоциации «Свободное Слово» Надеждой Ажгихиной.
Кроме того, в память о Кирилле Радченко будет показана выставка его работ как мастера фотографии под названием Kirill Radchenko: My World.
Антивоенная тема в самом широком плане – историческом, социальном, философском – заявлена еще в целом ряде фестивальных картин: «Я должна рассказать», «Перед зеркалом», «Восточный фронт», «Победа над победой».
Марина Адамович особо выделила фильм Андрея Осипова «Восточный фронт».
«Это уникальная режиссерская работа, – сказала она. – Осипов использует только немецкую хронику военных и предвоенных лет, не сопровождая ее комментариями. Они и правда не нужны. Мы знаем, что в России режиссера принудили добавить к изображению пояснительный текст. Но мы показываем первичный авторский вариант фильма, который убедительно показывает, что происходит с нацией, поддавшейся военной пропаганде».
Рок и пророки
Стало уже традицией для фестиваля RusDocFilmFest-3W представлять широкий круг фильмов по культуре и искусству.
Среди них «Брат Азарий» об артистической семье Плисецких (режиссер Алексей Бурыкин), «Век Любимова. Репетиции Мастера» – к столетию Юрия Любимова (режиссер Елена Якович), «Саша Соколов – последний русский писатель» – о самом таинственном русском писателе, во многом определившем развитие русской литературы последней трети ХХ века (режиссер Илья Белов).
«Про рок» об уральской молодежной рок-музыке (режиссер Евгений Григорьев), «Король Лир» о творческих поисках актера (режиссер Денис Клеблеев), «Фабрика грез для товарища Сталина» о формировании советского кинематографа сталинской эпохи (режиссер Борис Караджев), «Верила – верю» – о фольклоре казаков Дальнего Востока (режиссеры Маша Кособокова, Полина Завадская). Малоизвестным страницам русской истории посвящен фильм Галины Евтушенко «Неизвестный 2017-й».
Нескольо особняком стоит фильм Левана Габриадзе «Знаешь, мама, где я был?» (другое название – «Резо») о его отце, замечательном грузинском театральном режиссере и художнике Резо Габриадзе.
«Это удивительный фильм, – отметила Адамович, – Абсолютное владение уникальным жанром, сочетающим анимацию, основанную на рисунках Габриадзе, рассказы самого мастера, хроникальные кадры. Фильм вызывает и профессиональный, и зрительский восторг».
Фильм в формате короткого метра о нью-йоркском художнике Эдуарде Беккермане снял режиссер Эдуард Старосельский.
Помимо выставки фотографий Кирилла Радченко, для зрителей фестиваля будет открыта выставка работ Сергея Голлербаха «С личной точки зрения» (From a Personal Point of View), приуроченная к 95-летию художника, живущего в Нью-Йорке и продолжающего активно работать, несмотря на возраст. Голлербах – один из ярчайших представителей послевоенной русской эмиграции в США, самобытный художник-экспрессионист. Запланирована встреча с ним, на которой будут представлены его книги.
Alphabet Diet. Dishiza (1996-2018) – так называется еще одна выставка, которую можно будет посетить в дни фестиваля. Нью-йоркский художник-перформансист Ирина Данилова представит свой арт-проект в зале DCTV.
Новые акценты
Как сообщила Марина Адамович, в рамках фестиваля пройдет презентация российской некоммерческой неправительственной благотворительной организации Президентский Центр Б. Н. Ельцина, созданной для поддержки институтов гражданского общества.
«Примерно три-четыре года назад мы были вынуждены пересмотреть наши отношения с официальными российскими организациями, – отметила Марина Адамович. – Это было связано с тем, что нам стали предъявлять определенные идеологические требования. По ряду причин мы перестали работать с российскими спонсорами, сделав акцент на независимых, частных студиях, а также заморозили ряд других проектов с Россией».
В рамках фестиваля пройдут два «круглых стола»: «Главная ответственность документалиста – социальная или артистическая?» (The Documentary Filmmaker’s Prime Responsibility: Social or Artistic?) с участием американских кинорежиссеров, и «Поверх барьеров: женщины в современном документальном кино и визуальном искусстве» (Beyond the Borders: Women in Contemporary Documentaries and Visual Arts).
Планируется дискуссия с участием кинорежиссеров и американских славистов, которая состоится после показов двух документальных киноработ современных молодых документалистов из США и России: «Гармония» режиссера Лидии Шейниной и «Перед зеркалом» (Facing the Mirror) режиссера Сары Хаки.
50-летию творческой карьеры известного американского документалиста Кейко Цуно посвящен ретроспективный показ ее ленты «История Вина» (The Story of Vinh). Эта картина о драматических последствиях Вьетнамской войны для детей вьетнамок, родившихся от отцов-американцев и пытающихся адаптироваться в качестве иммигрантов в американском обществе. По мнению Адамович, эта тема сегодня звучит особенно актуально в свете новой иммиграционной политики администрации Трампа.
