В Линкольн-центре проходит 61-й Нью-Йоркский международный кинофестиваль. Одним из главных манков для публики стал байопик «Маэстро» (Maestro) о выдающемся американском композиторе и дирижере Леонарде Бернстайне, включенный в программу Spotlight Gala.
Это авторский проект актера и режиссера Брэдли Купера, исполнившего главную роль и поставившего фильм по сценарию, написанному им вместе с Джошем Сингером.
Журналисты ждали Купера на пресс-просмотре, но представители фестиваля сообщили, что его не будет из-за солидарности с забастовкой актеров Голливуда (как его не было и в Венеции, на мировой премьере фильма).
Но накануне пресс-дня Купер неожиданно предстал перед публикой в Дэвид-Геффен-холле на фестивальном показе «Маэстро».
Дочь Бернстайна Джейми Бернстайн сообщила, что Купер получил разрешение от актерской гильдии, чтобы лично представить нью-йоркской аудитории фильм, который она охарактеризовала как «замечательный». Ограничения, согласно данным The Hollywood Reporter, касаются продолжающегося запрета на участие актеров в пиар-акциях, в «вопросах и ответах» с аудиторией и на «красную дорожку».
Сценарная лояльность
О начале проекта рассказала в ходе встреч с прессой и зрителями одна из двух дочерей дирижера Джейми Бернстайн, написавшая об отце книгу мемуаров. По ее словам, пятнадцать лет назад к ним пришел некий незнакомый продюсер, который предложил идею байопика. С того времени много воды утекло, проект не раз менялся, к нему проявляли интерес самые разные люди, включая Стивена Спилберга и Мартина Скорсезе.
Сценарист Джош Сингер (Josh Singer), сказал, что Брэдли Купер присоединился к проекту 5–6 лет назад. «Обычно, когда фигура такого масштаба, как Купер, берется за режиссуру, - заметил сценарист, - то часто уже написанный сценарий отвергается и пишется новый, нередко даже не один вариант. Но Брэдли сохранил мой сценарий, правда, он был существенно переписан. Но переписывание - нормальная практика в Голливуде, в ней нет ничего необычного».
Фильм высвечивает две главные ипостаси биографии дирижера – его профессиональную деятельность и личную жизнь. Как подчеркнул Сингер, Куперу было важно сплести воедино множество эпизодов и фактов, которые помогли воссоздать сложный и многогранный характер Бернстайна.
Леонард Бернстайн родился в 1918 году в еврейской семье в городе Лоуренс, штат Массачусетс. Его корни в украинском городе Ровно. Один из ведущих композиторов и музыкантов своего времени, он дирижировал многими ведущими оркестрами мира. Автор опер, балета, мюзиклов, включая знаменитую «Вестсайдскую историю», и другие произведения. Входит в рейтинги выдающихся дирижеров всех времен. Друзья и поклонники звали его ласково Ленни. Умер он в 1990 году в возрасте 72 лет.
Завеса молчания
В 1951 году Бернстайн женился на чилийско-коста-риканской актрисе Фелиции Монтеалегре. У них родились трое детей – дочери Джейми и Нина, сын Александр. Все они пришли на премьеру «Маэстро» в Линкольн-центр.
Семейная ситуация Ленни была, по воспоминаниям родных и друзей, очень непростой. Будучи геем, Бернстайн имел романы с мужчинами, о которых Фелиция не могла не знать. В фильме показано, что супруги очень любили друг друга и на многое закрывали глаза. В то же время завеса молчания по поводу секс-ориентации Бернстайна помогала ему делать успешную карьеру в консервативном мире классической музыки.
Фелицию играет 38-летняя британская актриса Кэри Маллиган, знакомая зрителям по фильмам «Драйв», «Многообещающая молодая женщина», «Она сказала».
«Я знаю, что многие воспринимают «Маэстро» как байопик, но это не совсем так, это кино, в первую очередь, о супружестве. Об очень сложном супружестве, - сказала Кэри Маллиган в интервью журналу Vogue. – Их отношения были глубокими. Они поддерживали, подпитывали друг друга. Вы можете сами в этом убедиться. Сохранились аудиозаписи, на которых они травят анекдоты, как бы танцуют, обмениваясь хохмами. Их отношения могут показаться странноватыми, ведь Фелиция как бы не замечала интрижки мужа. Но это не мешало их отношениям оставаться искренними. Секс на стороне она не считала предательством. Она ощущала опасность их браку, только когда кто-то пытался занять ее место в семье».
Бернстайн был очень знаменит, и его известность стала психологическим бременем для его семьи. Джейми Бернстайн, в частности, рассказала, что в школе, где она училась, ее постоянно дразнила одноклассница, которая, очевидно, очень завидовала ей из-за славы отца.
Пять этапов возраста
В последние год-два в США вышло сразу несколько байопиков. На нынешнем NYFF демонстрируется «Присцилла», игровой фильм режиссера Софии Копполы о судьбе жены Элвиса Пресли, ныне здравствующей бывшей спутницы короля рок-н-ролла. Знаменательно, что совсем недавно по мировым экранам прошел патетичный байопик «Элвис» австралийца База Лурмана, в котором главный акцент сделан на отношениях певца с его менеджером «полковником Паркером».
В прошлом году много шуму наделал псевдо-байопик Тодда Филда «Тар», в котором Кейт Бланшетт сыграла вымышленный персонаж, первую женщину режиссера Берлинского филармонического оркестра.
На закрытие NYFF-2023 будет показан байопик «Феррари» Майкла Манна, в котором Адам Драйвер играет итальянского гонщика, конструктора и основателя культового автомобильного бренда Энцо Феррари.
Учитывая то, что в большинстве биографических фильмов отражен значительный период жизни героя, либо линейно, либо в виде флэшбеков, становится критичным умение кинематографистов убедительно «состарить» или «омолодить» протагониста.
Так, в «Маэстро» Бернстайн «проживает» на экране более четырех десятков лет, начиная с 25-летнего возраста.
На встрече с прессой в Уолтер-Рид-тиэтр опытнейший гример-оскароносец Казу Хиро (Kazu Hiro) привел некоторые данные, характеризующие сложность работы над «Маэстро». Хиро и его команда разделили возраст героя на пять этапов, каждый из которых фиксировал определенные возрастные изменения лица. Первый и второй этап характеризовало омоложение (напомним: Брэдли Куперу - 48 лет), требовавшее подтяжку лица и другие ухищрения. Каждый сеанс наложения грима первого и второго этапа занимал порядка 2–2,5 часов. А три остальных этапа, вплоть до последних лет жизни Бернстайна, требовали сложной простетики носа, подбородка и щек, что занимало до 5 часов.
Как рассказал Хиро, начинать гримирование героя приходилось в 1–2 ночи, чтобы успеть к началу утренней съемочной смены. В разговор вклинилась Джейми Бернстайн, которая особо отметила безукоризненно воссозданные гримерами мочки ушей ее отца. Это можно считать мелочью, но именно такие мелочи характеризуют перфекционизм Купера как режиссера.
Атмосфера любви
Сингер и его коллеги говорили о перфекционизме Купера, который, не жалея времени и сил, добивался оптимального результата. Важнейший компонент зрелища – музыка, которая создает необходимый фон для мелодрамы. Музыка, которая в ключевые моменты жизни героя, как отмечает сайт Deadline, добавляет фильму «ядерной энергии».
Как показано в фильме, Бернстайн очень любил симфонии Густава Малера, дирижировал ими и активно популяризировал наследие австрийского композитора в США, где Малера в середине прошлого века знали гораздо хуже, чем в Европе.
Об этом упомянул Янник Незе-Сеген (Yannick Nezet-Seguin), канадский дирижер и музыкальный директор Метрополитен Опера. Купер и продюсеры привлекли его в качестве консультанта. Главной задачей было сделать героя за дирижерским пультом предельно убедительным.
«И дело не только в том, чтобы размахивание правой и левой палочкой не вызывало недоверие у музыкантов и знатоков, - заметил Незе-Сеген. - У Бернстайна был свой стиль дирижирования, и мы изучали его, просматривая сотни видеозаписей его выступлений».
Художник-постановщик Кевин Томпсон (Kevin Thompson) отметил важность съемок в фамильном доме семьи Бернстайн в Коннектикуте. «Родные дирижера открыли нам все двери, - сказал он. – Мы увидели картины Фелиции, семейные альбомы фотографии, прониклись ароматом загородной жизни, который он так любил. Его дом наполнен любовью, и мы сделали все возможное, чтобы передать атмосферу любви и поклонения искусству».
О специфике записи и микширования звуковой дорожки говорил звуковик Стив Морроу (Steve Morrow). Он особо выделил проблему наложения музыки на диалоги и особенности восприятия зрителем звучания симфонического оркестра, когда музыка записывается внутри оркестра, среди музыкантов.
Вокруг носа
Рецензенты полагают, что фильм обречен на оскаровские номинации сразу в нескольких категориях. Они отмечают высокий профессионализм в создании образов культового дирижера и его жены, узнаваемой атмосферы той или иной эпохи, отраженной в фильме.
Но далеко не все обозреватели расточают восторги. Джонни Олексински в «Нью-Йорк пост» считает, что Купер как актер переигрывает, «подставляя» себя, свой характер, зрителям вместо реального характера Бернстайна.
«Почему-то обсуждают преимущественно его фальшивый нос, - иронизирует Олексински, - вместо того, чтобы признать, что перед нами - самовлюбленное кривляние, заменяющее вдумчивое перевоплощение в выдающегося дирижера».
Рассуждая об оскаровских шансах фильма, Клейтон Дэвис в Variety высказывает мнение, что Netflix как производитель и дистрибьютор фильма должен заявить Маллиган в категории «лучшая актриса второго плана», а не в основной актерской категории. Там ей предположительно могут противостоять очень сильные актрисы, такие как Эмма Стоун в «Бедняжках» (The Poor Things) и Лили Гладстоун в «Убийцах цветочной луны» (Killers of the Flower Moon).
Что касается Купера, который во второй раз после мюзикла «Звезда родилась» утверждает себя как режиссер, Дэвис напоминает, что за всю историю «Оскаров» лишь два актера получили награды Киноакадемии за фильмы, в которых они сыграли и которые они сами поставили как режиссеры. Это Лоуренс Оливье - за «Гамлета» (1941) и Роберто Бениньи - за «Жизнь прекрасна» (1998). У Купера за последние десять лет накопился едва ли не десяток актерских номинаций, так что самое время ему вручать статуэтку «Оскара», считает Дэвис.
Сообщается, что стриминг «Маэстро» на Netflix станет доступным на территории США 20 декабря.
Форум