Записи, звучащие в программе:
“Wonderland”. Бенни Картер
“Moten Swing”. Мотен, Мотен. Запись сделана шестого мая 1976 года
Бенни Картер - альт-саксофон; Ал Грей - тромбон; Кларк Терри - труба; Эдди Локджо Дэвис- тенор-сакс; Каунт Бейси - рояль; Джо Пасс - гитара; Джон Херд - бас; Луис Беллсон - ударные.
“Just In Time“. Бетти Комден, Алфред Грин
“Malibu”. Бенни Картер
Милт Джаксон - вибрафон; Джо Пасс - гитара; Томми Фланаган - пиано; Джон Уильямс - бас; Джейк Ханна - ударные; Бенни Картер - альт-саксофон.
Сегодняшнюю встречу Джазового клуба мы посвящаем памяти Бенни Картера, которого сам Эллингтон называл не иначе как «королем». Ему вторил Луи Армстронг: «У нас есть герцог - Дюк Эллингтон, граф - Каунт Бэйси, еще один граф - Ерл Хайнс… А по мне, так к ним следует добавить и имя Бенни. Все, кто знает его, зовут его «королем». Он и есть король».
Возможно, теперь о Бенни Картере, упоминая о каких-то его качествах, будут говорить «был»: он скончался двенадцатого июля, не дожив всего месяц до своего девяносто шестого дня рождения. Но титул короля, который семьдесят пять лет назад, в 32 году, дал ему легендарный тенор-саксофониcт Бен Уэбстер, несомненно будет звучать в настоящем времени.
Композиция Бенни Картера «Wоnderland » - «Страна чудес» - Которую автор сыграл с Хэнком Джонсом, была сделана в 1976 году и вошла в диск 92 года «Легенды». «Лично для меня представляется весьма затруднительным определить масштаб сделанного Картером, - сказал в одном из интервью Дюк Эллингтон. - Вклад этого экстраординарного музыканта в популярную музыку воистину огромен».
В 82 году, к семидесятипятилетию Картера вышла в свет посвященная ему книга «Бенни Картер, жизнь в американской музыке». Ее авторам - Морро и Эдварду Бергерам и Джеймсу Патрику понадобилось целых девятьсот страниц, чтобы охватить все, созданное Картером. Когда в прошлом году эти же авторы решили книгу дополнить новыми сведениями, объем ее вырос до 1360 страниц, ибо вплоть до 98 года Картер продолжал и работать (его последнее выступление состоялось в марте 98 года в голливудском клубе “The Catalina Bar and Grill”), сочинять музыку, записывать и выпускать новые диски.
«Лучший способ понять, что, собственно, джаз такое во всем объеме - это слушать альт-саксофон Бенни Картера». Эти слова принадлежат Майлсу Дэвису.
Альбом «Бенни Картер и гиганты джаза» был записан, когда Картеру было «всего-навсего», как пошутил он, восемьдесят. И с кем только из гигантов он не играл за свою долгую жизнь! Сидней Бешет, Джеймс Пи Джонсон, Луи Армстронг, Колман Хокинс, Дюк Эллингтон, Фэтс Уоллер, Ерл Хайнс, Каунт Бэйси, Арт Тэйтум, Лестер Янг, Рой Элдридж, Чарли Паркер, Диззи Гиллеспи. Майлс Дэвис, Макс Роч - и это далеко не полный перечень. Одни из этих гигантов были старше его, другие - ровесниками, третьи - моложе. У одних он учился, других учил, тех и других вдохновлял.
Вся история джаза, все музыкальные стили и направления прошли через творческую жизнь Бенни Картера. Самое поразительное, что время, прожитое им в джазе, не умалило ни одного из его исполнительских качеств. Когда слышишь как он «расправлялся» или распоряжался стандартами, без которых невозможно вообразить современный джаз, понимаешь не только, какое бессчетное количество раз они им играны, но и то, что многие из них рождались на его глазах (или правильнее сказать - на его слуху) и становились стандартами не без его помощи.
Во время выступления Картера в нью-йоркском клубе «Иридиум», на 64 улице Вест Сайда накануне его девяностолетия была сделана запись композиции Бетти Комден и Алфреда Грина “Just In Time“. Когда-то этот район назывался San Juan Hill или “Jungles”. Здесь в доме под номером 246 Картер вырос и позднее посвятил ему свою композицию «Эхо холма Сан-Хуан »
Высочайший уровень исполнительского искусства Картера (помимо альт-саксофона и трубы он владел в совершенстве фортепьяно и кларнетом), равно как и его поразительные аранжировки отодвигали зачастую на второй план его композиторские заслуги. А между тем он подарил джазу множество мелодий, которые вошли в репертуар таких прославленных исполнителей, как Сара Воон и Тони Беннет, Майлс Дэвис и Вик Дамон. Не говоря уже о том, что он был первым черным композитором, для которого открыл свои двери Голливуд.
«Его композиции поразительно выстроены, - говорит гитарист Ховард Аллен, - они интеллигенты, элегантны и являются ярким свидетельством гармоничности всего его существа, его человеческой сути… Он был настоящим джентльменом, человеком поразительной твердости духа и благородства».
Однажды Картер обронил фразу, которая в устах кого-либо другого могла бы показаться нескромной, если бы его собственная скромность не была чуть ли не притчей во языцех: «Я предпочел бы быть легендой, а не стать мифом». Он стал легендой джаза при жизни. Он несомненно останется ею после своей смерти.
Сегодняшняя встречу джазового клуба, которую мы посвятили Бенни Картеру, скончавшемуся двенадцатого июля в возрасте девяноста пяти лет, завершает его композиция «Малибу» из диска «Бенни Картер и гиганты джаза».