Музыковеды утверждают, что двенадцатитактный блюз – единственная музыкальная форма, целиком созданная в Соединенных Штатах. Родиной блюза считается Миссисипи. И неудивительно, что именно в этом штате открыты три музея, посвященные этому жанру музыки.
Сегодня мы посетим один из них – Музей блюза
дельты в городе Кларкдейл.
Этот город тянется к югу от перекрестка шоссе № 61
и № 49. По легенде, негритянский певец и гитарист Роберт Джонсон встретил здесь
дьявола и договорился с ним о продаже души в обмен на мастерство в исполнении
блюза.
Легенда легендой, но уж точно, что именно здесь,
на обширных территориях, образованных изгибом великой американской реки Миссисипи,
родилось драгоценное достояние Америки – блюз дельты.
«Дельта» – скорее не географическое, а
историко-культурное понятие, – говорит актер Морган Фримен. – После расчистки
лесов и осушения болот здесь были созданы хлопковые плантации. Работали на них
сотни тысяч рабов, которые остались в рабском положении даже после отмены
рабства. Жизнь их была тяжела и унизительна. Музыка и песни этих людей были
выражением их отчаяния».
Плантация Докера внесена в национальный регистр
исторических мест США. В начале прошлого века легендарный музыкант Чарли Паттон
сочинял здесь свои песни, которые музыковеды относят к раннему сельскому блюзу.
Он пел по вечерам, когда изнуренные тяжелым трудом батраки возвращались с
полей, и его блюзы облегчали их страдания и боль.
Здесь же творил и великий Роберт Джонсон – тот
самый, что продал душу дьяволу. «Роберт Джонсон – центральная фигура в истории
блюза XX века, – говорит Питер Ашофф, профессор университета Миссисипи. – Взяв
лучшее из того, что было создано до него, он придал блюзу современную форму.
Правда, лишь одна его пластинка – «Blues Terraplane» – заслужила признание при
жизни музыканта».
В 1920-х годах на волне массовой миграции
афроамериканцев в города в поисках работы начал формироваться классический или
городской блюз. Сначала это было в Мемфисе, потом в Чикаго. «Чикагский блюз –
это тот же «Дельта-блюз», но гораздо более жесткий, насыщенный, местами даже
свирепый», – говорит Питер Ашофф.
br>В 30-х годах Билл Брунзи первым в полной мере слил
воедино незамысловатую искренность сельского блюза и отполированную
виртуозность блюза городского. В конце 40-х он также одним из первых блюзменов
начал работать в формате электрического чикагского блюза. Но отцом чикагского
блюза по права считается Маккинли Морганфилд, прославившийся под псевдонимом
Мадди Уотерс.
«В списке ста самых влиятельных артистов всех
времен, составленным журналом Rolling Stone в 2004 году, Мадди занимает
семнадцатое место, – говорит Ашофф. – В Музее Дельты бережно хранят макет дома
музыканта, где были сделаны его первые записи. Есть здесь и восковая фигура
музыканта».
Другой легендарный блюзмен Б.Б. Кинг тоже начинал
с «блюза Дельты». Среди инструментов, подаренных музею целой плеядой известных
музыкантов, есть его гитара «Люсиль», изготовленная Билом Гибсоном. В начале
50-х годов Б.Б. Кинг создал целую вереницу хитов ритм-энд-блюза, и по сей день
он остается королем этого жанра. «Б.Б. Кинг больше, чем кто- либо другой из
исполнителей, сделал блюз неотъемлемой частью американской культуры», – считает
Ашофф.
Небольшая студия грамзаписи Sun Сэма Филлипса в
Мемфисе стала подлинной фабрикой талантов в жанрах кантри-н-вестерн и
ритм-энд-блюз. Здесь записывались и первые музыканты «блюза Дельты». «Однажды в
студию вошел молодой человек, чтобы записать песню ко дню рождения матери, –
рассказывает Питер Ашофф. – Он был шофером грузовика, и звали его Элвис Пресли.
Так что эта студия была повивальной бабкой рок-н-ролла, родившегося из блюза и
музыки кантри американского Юга».
Элвис Пресли благодаря своему огромному таланту и
обаянию смог преодолеть предвзятое отношение белых американцев к блюзу как к
исключительно негритянской музыке. С расовой сегрегацией в музыкальной
индустрии было покончено. Сегодня музыка дельты Миссисипи звучит во всех
уголках света. Блюз стал международным явлением. И его поклонники ежегодно
съезжаются в Кларксдейл на фестиваль.
Поговорка «Блюз – это когда хорошему человеку
плохо» здесь полностью теряет смысл, поскольку, когда звучит блюз, в
Кларксдейле всем хорошо.
