Линки доступности

Новости Голливуда: «Иллюзионист»


Вступительные титры картины «Иллюзионист» (The Illusionist), идущие на фоне стоп-кадров из этого фильма, поданных как старинные открытки в сепии, обещают интеллигентное размышление о временах, ушедших и историю, имеющую смысл и сегодня. Ибо зачем делать кино о периоде упадка австро-венгерской империи Габсбургов, если оно не затронет чувства современного зрителя?

«Иллюзионист» эти чувства затронет, если зритель достаточно интеллигентен, чтобы не только принять, как любой человек, мелодраматическую сторону авторского фильма режиссера и сценариста Нила Бургера, но и его совершенно не типичный для молодого американца поиск экзистенциального смысла существования. А также типичный для американского культурного нарратива мотив перемены участи через перемену личности.

Этой теме, по-английски емко называемой American Pretender, посвящено немало статей, эссе и художественных произведений, самым интересным из которых за недавнее время можно назвать фильм режиссера Энтони Мингеллы «Талантливый мистер Рипли» с Мэттом Дэймоном в главной роли.

Титульный герой «Иллюзиониста» – лощеный австрийский джентльмен-престидижитатор Айзенхайм – в своей прошлой жизни был сыном краснодеревщика Абрамовича, делавшего резную мебель для аристократического семейства фон Тешен, жившего в родовом замке. Юные Эдуард Абрамович и княжна Софи фон Тешен полюбили друг друга, но классовые различия не позволяют им быть вместе. Пара решает бежать, исчезнуть, но их перехватывают в ближнем лесу и разлучают, как кажется, навеки.

Проходят годы и мы встречаем Эдуарда, трансформировавшегося в Айзенхайма (Эдвард Нортон), модного иллюзиониста в Вене. Он своими сенсационными фокусами с исчезновением предметов и людей владеет умами состоятельной венской публики. Это начинает беспокоить наследного принца Леопольда (Руфус Сьюэлл). Принц Леопольд – персонаж хоть и важный, но вымышленный. Настоящий наследник австро-венгерской короны в исполнении Омара Шарифа в соответствии с исторической правдой покончил с собой из-за несчастной любви в популярном в свое время слезоточивом фильме «Майерлинг». Леопольд тоже умрет от собственной руки, но по причинам политическим, а не любовным, когда будет разоблачен его заговор против отца – правящего императора Франца-Иосифа.

Софи фон Тешен (Джессика Бил) в силу положения ее семьи в империи в этом заговоре тоже отведено определенное место, хотя она об этом ничего не знает. Дело в том, что Софи думает, что принц имеет серьезные намерения относительно нее, но она для него только пешка в политической игре.

Автор Нил Бургер умело сплетает мелодраматические моменты возникающего треугольника Айзенхайм-Леопольд-Софи с элементами детективной драмы. Эту детективную линию фильма воплощает инспектор венской полиции Уль, которому принц Леопольд поручает выяснить, что скрывается за магией Айзенхайма, который начинает искать признания и у народных масс Вены. Уль, несмотря на свое пролетарское происхождение, сделал видную карьеру и претендует стать начальником всей венской полиции. Ему по поручению принца предстоит выяснить, не опасны ли алхимия и чародейство Айзенхайма для амбициозных планов наследника. Между инспектором Улем (которого изобретательно и точно играет Пол Джаматти) и Айзенхаймом возникают довольно интересные симбиотические отношения, сходные по рисунку с психологической дуэлью героев Достоевского – следователя Порфирия и Родиона Раскольникова.

Что касается Софи и Айзенхайма, то после того, как Софи узнает в Айзенхайме свою первую любовь, фильм без лишней мелодраматичности начинает исследовать тему исчезновения. Причем не в плане техники фокусов, а в философском ключе, созвучном современности. Ибо многие из тех, кто смотрит картину, захотели бы принять участие в аттракционе, который позволил бы им безболезненно исчезнуть из надоевшей реальности повседневной жизни и начать все сначала в совершенно ином качестве.

Тщательно воссоздан в Праге, «играющей» Вену, и других местах Чехии исторический фон времен заката империи Габсбургов (художник-постановщик Ондржей Неквасил). Это, а также заданное режиссурой и визуальным решением британского оператора-постановщика Дика Поупа настроение, делают картину более, что ли, европейской, что в данном случае нужно воспринимать как комплимент автору, Нилу Бургеру.

Его соавтором по праву я бы назвал исполнителя главной роли Эдварда Нортона. Он как свежий ветер ворвался в американский кинематограф своей ролью в триллере «Первобытный страх» (Primal Fear), где, кстати, его персонаж является очередной вариацией на тему American Pretender. А совсем недавно – к сожалению, абсолютно незамеченным – прошел на экранах фильм Нортона «Это случилось в долине» (Down in the Vallеy), в котором актер блестяще сыграл еще одного типичного американского притворщика – сына лос-анджелесского раввина, выдающего себя за техасского ковбоя.

По ходу действия фильма «Иллюзионист» Нортону блестяще удается принимать несколько разных личин – от холодного мастера магии до глубоко раненного несправедливостью общества бунтаря. При этом он всегда сохраняет благородную стать и внутренний огонь чувств, которые он чудесным образом сохранил за годы разлуки с Софи.

Чувства эти в фильме «Иллюзионист» – не иллюзия. Они настоящие

XS
SM
MD
LG